作文十七：藝術傳承中的創(chuàng)新之力

　　李玉剛在推廣京劇藝術時，曾被質(zhì)疑“不倫不類”。他將京劇唱腔與流行音樂結(jié)合，在《新貴妃醉酒》中同時展現(xiàn)男聲和女聲，這種創(chuàng)新讓傳統(tǒng)京劇走進年輕人的視野。這種在藝術傳承中展現(xiàn)的韌性，告訴我們：傳承不是復制，韌性能讓傳統(tǒng)藝術在創(chuàng)新中煥發(fā)新生。

　　李玉剛初學京劇時，因沒有戲曲功底而被嘲笑“門外漢”。他每天清晨吊嗓，對著鏡子練習身段，甚至向梅蘭芳的弟子請教。有次演出時，他的水袖不慎掉落，卻臨危不亂，用即興動作化解尷尬，贏得滿堂喝彩。這種藝術的韌性，讓人想起王珮瑜，在推廣京劇時開直播、上綜藝，用年輕人喜歡的方式傳播傳統(tǒng)藝術。

　　當下，有人認為“傳統(tǒng)藝術過時了”，卻不知韌性的力量正在于“老樹發(fā)新芽”。就像譚維維將華陰老腔與搖滾結(jié)合，讓非遺藝術登上春晚；就像故宮博物院推出“數(shù)字文物庫”，讓千年文物在云端“活”起來。他們的故事證明：藝術的韌性，在于傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承。

　　韌性的力量，在于讓傳統(tǒng)藝術與時俱進。當我們像李玉剛那樣，在傳承中勇于創(chuàng)新，終將讓古老的藝術在新時代綻放光彩。

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