那一年酷熱的夏天，園子里漸漸失去了和諧寧?kù)o。一批又一批不速之客氣勢(shì)洶洶地闖入他的園地。一張接一張打著叉叉地封條蓋上他的屋子。經(jīng)人勸說(shuō)，老人顫巍巍地把他一生中創(chuàng)造的盆景精品，大約二三十盆，連夜搬到屋頂閣樓上，訴求安全，訴求庇護(hù)。他家里的人發(fā)現(xiàn)樂(lè)觀的老人日趨沉默，以后又變得驚惶不安。

　　傳聞張春橋在上海點(diǎn)了他的名。那個(gè)惡魔在一次會(huì)上猙獰地公開叫罵：“什么周瘦鵑這一類無(wú)聊家伙哪!專門弄個(gè)盆景啊，那還不是搞復(fù)辟!”哼，復(fù)辟!周瘦鵑心里是明白的，化名狄克的老牌國(guó)民黨特務(wù)分子張春橋，對(duì)付他這樣一個(gè)老頭并不難；這支遠(yuǎn)遠(yuǎn)射過(guò)來(lái)的毒箭，更陰險(xiǎn)的目的是對(duì)著周總理等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家!

　　一天，又有幾個(gè)暴徒竄上他的閣樓，奪去了他最后的精神寶藏。他用大半生時(shí)間苦心經(jīng)營(yíng)的園地，他全部的精神財(cái)富，遭到無(wú)情洗劫。一次毀滅性的抄家，一次致命的打擊!在狂暴的侵襲中，藏在樓頂上那些最名貴的盆景被搶走了，有的當(dāng)場(chǎng)被砸碎。從高樓上砸落下來(lái)的盆景，發(fā)出令人心碎的聲音。老人痛不欲生。

　　一九六八年八月二十一日，周瘦鵑七十四歲，結(jié)束了他的垂暮之年。一個(gè)老知識(shí)分子，畢生在他自己的園地里勞動(dòng)，臨了就這樣寫完他生命的最后一頁(yè)!

　　有多少悲劇的結(jié)局，這也是其中一個(gè)。

　　一陣微風(fēng)吹過(guò)。“愛(ài)蓮堂”前那株臘梅，蓓蕾滿枝。還是那棵老梅樹。最初的梅花已經(jīng)開放。高高的樹干，帶著一叢繁密的蠟黃色梅花，伸向園子的上空，伸向一望無(wú)際的長(zhǎng)天碧空，似乎正在向蒼天訴說(shuō)一個(gè)過(guò)去的故事。

　　1979年5月

　　《園林城中一個(gè)小庭園》作者何為，1922年生，浙江定海人。從30年代末發(fā)表散文至今創(chuàng)作不輟，已出版《第二次考試》、《織錦集》、《臨窗集》、《小樹與大地》、《閩居紀(jì)程》、《北海道之旅》、《何為散文選》等作品集。何為散文多取材于閩西革命斗爭(zhēng)歷史、漁民和知識(shí)分子生活，也寫個(gè)人經(jīng)歷；作品有較多的敘事因素，擅于從普通生活的某些感觸中記寫人物，曲折而富有詩(shī)意地反映人物的心靈之美。構(gòu)思精巧，文字質(zhì)樸清麗�！兜诙�次考試》典型地體現(xiàn)了何為散文的獨(dú)特風(fēng)格，寫于新時(shí)期之初的《園林城中一個(gè)小庭園》，同樣堪稱作者創(chuàng)作風(fēng)格的代表。

　　何為在談?wù)摗兜诙�次考試》的�?chuàng)作時(shí)曾說(shuō)：“不錯(cuò)，那篇短文中寫的小故事在現(xiàn)實(shí)生活中是有其藍(lán)圖的。然而它畢竟是有別于原來(lái)的那個(gè)故事——根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的小小意圖，有所取舍，加以概括和提煉。”(《〈第二次考試〉后記》)而《園林城中一個(gè)小庭園》所記寫的有關(guān)我國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家周瘦鵑的一個(gè)個(gè)“小故事”，依據(jù)的卻全是生活提供的“藍(lán)圖”，從一個(gè)真實(shí)的側(cè)面反映了主人公一生的曲折經(jīng)歷。作品體現(xiàn)了70年代末中國(guó)文學(xué)的一個(gè)共同的政治性主題——悼念、頌贊周總理，控訴、鞭撻“四人幫”，但又鮮明地反映了何為散文構(gòu)思巧妙、著色新鮮的慣有特色。它只選擇一個(gè)老知識(shí)分子的艱難歷程，且略寫作為作家的周瘦鵑的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)而突出地表現(xiàn)他的園藝生涯；它采用強(qiáng)烈的對(duì)比——周總理對(duì)周瘦鵑園藝藝術(shù)的贊賞和熱情激勵(lì)與“四人幫”一伙將園藝家一生的創(chuàng)造毀于一旦的暴虐；60年代初燦爛、繁榮、游人如織的“周家花園”與70年代末荒蕪、凄清、被人遺忘的一片荒土的對(duì)比，鮮明地表達(dá)了作者的情感傾向和對(duì)歷史的沉思。

　　作者交錯(cuò)地使用敘述和描寫，展示周瘦鵑園藝生活中的一個(gè)片斷；從上海弄堂房子里的盆植自?shī)实焦锰K故居園地上的慘淡經(jīng)營(yíng)和不盡探索；從迎接周總理的來(lái)訪、游園到“文革”初期珍愛(ài)的園地被毀；從以園藝的輝煌自怡自樂(lè)到凄慘地結(jié)束一生，在時(shí)間的大跨度跳躍中完成了對(duì)主人公復(fù)雜人生的記寫，實(shí)現(xiàn)了以園藝世界折射出主人公心靈世界的創(chuàng)作意圖。

　　何為擅于用白描勾畫人物——雖然，散文對(duì)人物刻劃的要求不同于小說(shuō)，但它同樣應(yīng)寫出有一定個(gè)性特點(diǎn)的人物形象，尤其是敘事散文。在《園林城中一個(gè)小庭園》中，作者對(duì)“戴墨鏡的老園丁”“周瘦老”及來(lái)訪者周總理、陳毅的描寫是粗線條的，但精心地選擇和運(yùn)用細(xì)節(jié)，又活畫出人物思想性格的某一特征，如周瘦鵑對(duì)園藝的執(zhí)著，周總理的平易親切，陳毅的率直坦誠(chéng)等，充分地顯示了作者寫人記事的不凡功力。著名散文家菡子曾以《第二次考試》為例說(shuō)過(guò)這樣的話：“構(gòu)思雋永，文字別致，仿佛是作者多年的精心之作，其實(shí)也許得之偶然，一揮而成的�？墒侵挥凶髡咴�有的造詣——他洞穿一切的慧眼，他晶瑩的思想，他運(yùn)用自如的筆，才能使他在偶然的感觸中，發(fā)揮自己的優(yōu)點(diǎn)，留下深刻的文字。”(《贊一兩千字的散文》)這對(duì)于《園林城中一個(gè)小庭園》顯然也同樣適用。

　　摘自：《1949—1979年散文特寫選》，人民文學(xué)出版社1980年版

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